• Olivier Dahan à intégré à vingt ans l'École supérieure des beaux-arts de Marseille où il obtint en 1991 le Diplôme National Supérieur d'Expression plastique.

longs métrages cinéma

• 2007, La môme (réalisateur et scénariste).
  Avec Marion Cotillard, Sylvie Testud, Pascal Gréggory, Emmanuelle Seignier, Jean paul Rouve, Gérard Depardieu, Clotilde Courau, Jean-Pierre Martins, Catherine Allegret, Marc Barbe.
  Équipe :
  Producteur : Alain Goldman.
  Scénario : Olivier Dahan.
  Adaptation et dialogues : Olivier Dahan et Isabelle Sobelman.
  Directeur de la photographie : Tetsuo Nagata.
  Musique originale : Christopher Gunning.
  Directeur musical : Édouard Dubois.
  Son : Laurent Zeilig, Pascal Villard, Jean-Paul Hurier.
  voir >> http://www.lamome-lefilm.com
  
  
  
  
• 2004, Les rivières pourpres 2 : les anges de l'Apocalypse, (réalisateur).
  Avec Benoît Magimel, Jean Reno, Christopher Lee, Camille Natta, Johnny Hallyday .
  Équipe :
  Scénario : Luc Besson.
  Personnages : Jean-Christophe Grangé.
  Directeur photo : Alex Lamarque.
  Musique : Colin Towns.
  
  
  
  
• 2002, La vie promise (réalisateur et scénariste).
  Avec Isabelle Huppert, Pascal Greggory, Maud Forget, André Marcon, Fabienne Babe.
  
  
  
  
• 2001, Le petit poucet (réalisateur et scénariste).
  Avec Hanna Berthaut, Nils Hugon, Pierre Berriau, Romane Bohringer.
  Équipe :
  Scénario basé sur le conte de Charles Perrault : Agnès Fustier-Dahan, Olivier Dahan .
  Directeur photo : Alex Lamarque.
  Musique : Jô Hisaishi.
  
  
  
  
• 1998, Déjà mort (réalisateur et scénariste).
  Avec Romain Duris, Benoît Magimel, Zoé Félix, Clément Sibony , Isaac Sharry .

long métrage télévision

• 1994 : Fréres / La roulette rouge (réalisateur et scénariste), téléfilm dans la collection Arte : “Tous les garçons et les filles de leur âge”, sélectionné au Festival International du Film de Berlin.

documentaires

• 2000 : Mehdi Charef par Olivier Dahan, sur le film de Mehdi Charef, Marie-Line.
  
  
  
  
• 1999 : Hometown. Dix portraits de musiciens américains dans leur ville natale.

clips

• Depuis 1992, réalisation de nombreux clips vidéos pour Raphaël, Johnny Hallyday, Renaud, Florent Pagny, Zucchero, Stéphane Eicher, The Cranberries, etc.

à propos de La môme

“J’ai lu tout ce qui avait été écrit sur elle, publié ou non, de son vivant jusqu’à aujourd’hui. En même temps, j’ai commencé à écrire le scénario en mélangeant ce qui me frappait au cours de ces lectures et ce que je souhaitais exprimer au-delà de Piaf elle-même. Je crois savoir ce que ressent un artiste, Piaf ou un autre, avec ses peurs, ses angoisses, ses envies. Je ne voulais pas faire une biographie, mais je souhaitais néanmoins que tout ce qui se trouve dans le film soit réel. Simplement, par moments, surtout en ce qui concerne sa jeunesse dont elle a très peu parlé, j’ai extrapolé autour des quelques éléments que j’avais.

[...]

Le tournage s’est étalé sur quatre mois et demi à l’hiver 2006. Nous avons essentiellement tourné à Prague en studio, mais aussi à Paris et à Los Angeles. Les scènes à New York ont été réalisées en studio. Le sujet impliquait énormément de décors d’époque. Certains - un couloir d’hôtel avec une découverte sur New York par exemple - ont été construits pour une seule scène ou même un seul plan. Les décors étaient très importants, très variés, avec une vaste évolution dans le temps - passant des charrettes à bras aux limousines. Piaf est passée du XIXe siècle rural au XXe siècle urbain. Je ne voulais pas une reconstitution, mais une immersion. La narration devait être impressionniste et non pas linéaire.

[...]

Il ne s’agissait pas de dérouler des chansons, encore moins le florilège de toutes ses rencontres. Je me suis attaché aux personnages qui l’ont construite. C’est pourquoi son manager et son assistante sont évoqués alors que Montand, Aznavour et d’autres grands ne le sont pas. J’étais intéressé par l’intime et non par la représentation. Marlène Dietrich est la seule entorse

.[...]

Un jour, Ginou Richer, qui avait été sa meilleure amie pendant vingt ans, me contacte. Je lui envoie le scénario en me disant que c’était là le vrai test. Elle m’a rappelé pour me dire que je ne m’étais pas trompé sur le personnage. Pour moi, c’était un peu comme faire des fouilles, reconstituer quelque chose sans savoir si le résultat serait exact. Je n’avais pourtant pas eu une démarche d’archéologue, mais - je l’espère - une démarche d’artiste avec la volonté de ne pas me tromper. Je voulais dire, à ma manière, des choses vraies et justes par rapport à la personne, sans la trahir et sans dissocier ces deux démarches. Tout ce que je voulais exprimer librement à travers elle ou avec elle, devait s’inscrire dans sa vraie vie. Plus qu’ un sujet : une rencontre."

Olivier Dahan.

“Le film n’est pas une carte postale de la vie d’Edith Piaf. L’une des fulgurances d’Olivier est d’avoir su faire la différence entre ceux pour qui Piaf a compté et ceux qui ont compté pour elle. Le film est vécu avant tout par le coeur de Piaf. C’est une sorte de voyage émotionnel, un authentique film d’auteur et non un docu-drama.”

Alain Goldman.